Nguyên lý tảng băng trôi của Hê-minh-uê

Câu hỏi: Nguyên lý tảng băng trôi của Hemingway

Trả lời:

* Nguyên lý tảng băng trôi trong tác phẩm văn học là nguyên lý dựa trên hiện tượng vật lý, khi một tảng băng trôi ở trong đại dương thì chỉ có một phần nổi trên mặt nước, bảy phần chìm xuống. Đây là cách nói hình ảnh thể hiện yêu cầu đối với một tác phẩm văn học: Nhà văn không nên nói thẳng ý mình muốn nói mà phải viết giản dị, xây dựng những hình ảnh gợi mở để người đọc tự rút ra những phần ẩn chứa. tùy theo kinh nghiệm và cảm hứng trước hình tượng.

Tảng băng nguyên thủy trong tác phẩm Ông già và biển cả: Thông qua hình ảnh một ông lão bướng bỉnh nhưng khéo léo hạ gục con cá kiếm to lớn và hung dữ, nhà văn muốn gửi gắm đến người đọc một thông điệp. : Hãy tin vào con người, “con người có thể bị tiêu diệt nhưng không thể bị đánh bại”, “con người sinh ra không phải để thất bại”. Hình ảnh ông lão đánh cá cô đơn đuổi theo con cá kiếm trong tác phẩm là biểu tượng cho vẻ đẹp của ước mơ, là hành trình gian khổ của con người để biến ước mơ thành hiện thực.

Cùng Top Solutions Tìm hiểu Nguyên lý tảng băng trôi của Hemingway trong The Old Man and the One Who Can See

1. Nguyên lý tảng băng trôi của Hemonhuai

Hemingway đã dùng một hình ảnh nổi tiếng để mô tả phương pháp sáng tác của mình, đó là phương pháp “tảng băng trôi”: 7/8 phần chìm trong nước, chỉ một phần nổi lên cho mọi người cùng xem. Hình ảnh không chỉ minh họa cho phong cách Hemingway mà còn tổng hợp nhu cầu về một tác phẩm văn học thực sự có giá trị, đặc biệt là đối với độc giả thế kỷ XX.

Câu chuyện đòi hỏi sự đồng sáng tạo tích cực của người đọc. Mỗi độc giả ở những mức độ khác nhau sẽ khám phá ra phần ngầm của “tảng băng trôi” – tác phẩm văn học. Hình ảnh này của Hemingway thực ra được gợi lên bởi một thuật ngữ lý thuyết: dòng văn bản.

Bên dưới vẻ ngoài trần trụi, thô mộc, trong sáng, tác phẩm của anh ẩn chứa những tầng nghĩa sâu lắng, đa nghĩa và thi vị. Thoạt nhìn, ngôn từ ở đây thường rất ngắn gọn, giản dị, điều này đặc biệt thể hiện rõ ở một loại ngôn ngữ được coi là sở trường của ông, ngôn ngữ đối thoại. Văn học đối thoại của Hemingway được ví như những đoạn băng ghi âm hay nói về việc viết điện báo. Đối thoại rời rạc, khó hiểu ấy không đơn giản là sở thích của nhà văn, mà thường gắn liền với kiểu nhân vật của Hemingway: Họ không công khai bày tỏ tình cảm mà thường giấu kín.

Để hiểu đầy đủ lời thoại của nhân vật Hemingway, thường cần phải đọc những khoảng lặng và hòa mình vào ngữ cảnh của chúng. Hơn nữa, biên kịch thường giấu nhẹm, không giải thích hay bình luận gì nhiều về nhân vật nên có những câu thoại gần như thuộc hoàn toàn phần chìm của “tảng băng chìm”.

2. Phân tích nguyên lý tảng băng trôi trong “Ông già và biển cả”

* Phần nổi của “tảng băng chìm” trong “Ông già và biển cả”

Đó là những gì nó trông giống như: Văn bản ngắn, đơn giản.

Thông qua một lượng từ hạn chế truyền tải các lớp ý nghĩa rất sâu sắc. Nhà văn Macket nhận xét: “Những gì Heminhuay viết trong khoảng 100 trang sách đó mà các nhà văn khác có thể biến thành một cuốn tiểu thuyết dày hàng nghìn trang”.

Số lượng nhân vật cũng không nhiều, cũng là một tác phẩm đơn thuần về hoạt động câu cá cũng như cốt truyện được lược bớt. Tác phẩm có khoảng 100 trang (khoảng 27000 từ).

* Phần chìm của “tảng băng chìm” trong “Ông già và biển cả”.

Các lớp nghĩa có thể bị khai thác. Theo Lê Huy Bắc, có ba cách hiểu “Ông già và biển cả”:

– Đọc tác phẩm theo triết lý bi kịch của các nhà văn hiện sinh. Tác giả dường như muốn khẳng định rằng đời người là một cuộc hành trình mệt mỏi và không bao giờ đến đích nên ông lão dù có bắt được con cá kiếm và chinh phục được nó cũng không thể đưa nó vào bờ.

Khi ông lão đưa bộ xương lên bờ, người nhìn ra giá trị của nó là cậu bé mà hướng dẫn viên du lịch không hiểu => Cái có giá trị với người này lại trở thành vô giá với người khác. “Không phải tôi không muốn bi kịch hóa cuộc sống, nhưng mỗi khi chúng ta cảm thấy yên tâm về một điều gì đó, thì đó lại là dấu hiệu của sự thất bại”.

– Theo quan điểm tiến bộ của các nhà phê bình mácxít: “Đây là cuộc chiến của con người chống lại số phận”. Khi con người nỗ lực phấn đấu thì sẽ không thất bại.

GS. Phùng Văn Tửu nhận xét “tác phẩm miêu tả đầy đủ cuộc đấu tranh gay gắt của con người với thiên nhiên, từ đó nâng nó lên một tầng ý nghĩa thứ hai: Đề cao sự khốc liệt, tàn bạo của cuộc sống và khả năng phản kháng của con người”.

Đặng Anh Đào nhận xét: “Santiago như một bức tượng đấu tranh của con người hiện đại trong thế giới này”

Phong Lê lại đánh giá “Ông già và biển cả” dưới góc độ tố cáo hiện thực xã hội, coi ông lão như một người lao động vất vả.

Con cá kiếm là thành quả lao động nhưng bị cá mập bắt đi (cá mập đồng nghĩa với bọn tư sản bóc lột): “Tôi thấy thấp thoáng một xã hội loài người đầy rẫy những bất công giữa nhân loại và thế giới. cùng nhau. Trong xã hội mà lão đang sống, mảnh đất ấy cũng có rất nhiều đàn cá mập hung hãn và tham lam. Nó đang hiên ngang cướp đi vô số của cải, mồ hôi và nước mắt của nhân dân lao động.

Đọc tác phẩm từ quan điểm thẩm mỹ.

Theo Lê Huy Bắc: Ông lão là một nhân vật đẹp (đẹp cả ý chí và khát vọng) => Bi kịch của cái đẹp: Nỗ lực ấy không mang lại kết quả gì, con cá kiếm rõ ràng là đối thủ của ông lão, của lão vẻ đẹp cuối cùng đã bị chính ông già phá hủy và biến thành một chiến tích bi thảm vì không ai hiểu được giá trị của nó.

Hành động đuổi cá là hành động thể hiện khát vọng vươn tới cái đẹp, cái cao cả của con người cho dù kết quả là bi kịch. “Những điều tốt đẹp không bao giờ kéo dài.”

So sánh nghề đánh cá với nghề viết lách, ta cũng thấy giữa chúng có những điểm giống nhau:

Câu cá tốn năng lượng, viết lách tốn công sức. Mục tiêu một mặt là đánh bắt cá kiếm tiền, mặt khác phấn đấu hoàn thành xuất sắc công việc. Người đánh cá muốn con cá to, còn nhà văn chờ tác phẩm hay, giá trị. Đôi khi kết quả là một bộ xương khô hoặc một thành phần không đạt yêu cầu. Một số người hiểu bộ xương cá (cậu bé Mandoli) và những người khác thì không (hướng dẫn viên du lịch) và viết lách cũng vậy: đôi khi không nhiều người hiểu và chấp nhận một tác phẩm bằng những người không hiểu. thổi phồng.

Các yếu tố hỗ trợ nguyên lý “tảng băng trôi”

+ Độc thoại: Tác giả đưa lời nhân vật để khắc họa hình ảnh nhân vật trên biển, thủ pháp đưa lời nhân vật. Khi lời độc thoại lấn át lời kể có nghĩa là tác giả để cho nhân vật tự nói. “Tôi tự nhủ, tôi nghĩ, tôi nghĩ…” Người kể lạnh lùng, khách quan, không đưa vào bất cứ suy nghĩ nào mà đánh giá, nhận xét, định hướng người đọc.

“Sắc đẹp không bao giờ tồn tại lâu”

Nghĩa đen: Con cá quá lớn để mang lên thuyền và sau đó bị cá mập ăn thịt.

Nghĩa bóng: Khi bạn ôm một ước mơ quá lớn, bạn sẽ khó thực hiện được.

+ Đối thoại: Trong tác phẩm có rất ít đối thoại.

+ Hình tượng nhân vật: 2 nhân vật chính đối lập nhau

Ông già: Vừa là kẻ thắng, vừa là kẻ thua.

Cậu bé Mandoli: Gắn với quá khứ tươi đẹp của ông lão, gợi nhớ về chàng trai trẻ của ông lão mạnh mẽ, sôi nổi => là sự tiếp nối của ông lão.

tượng trưng:

♣ Ông già Santiago: (Sant – thánh -> gợi nhớ Chúa Giêsu: Tay chân trầy xước, rớm máu, khi thuyền vào bờ, ông già tháo cột buồm nặng trĩu trên vai như biểu tượng của Chúa trên cây thập giá): Ông lão là biểu tượng của một con người phi thường kiên cường chống lại số phận.

♣ Cá kiếm: Tượng trưng cho sự khó khăn, thử thách của con người và thiên nhiên; nó là thành quả lao động của con người, là khát vọng lý tưởng của con người, đồng thời là biểu tượng của cái đẹp.

♣ Long khúc: Tượng trưng cho những khó khăn, thử thách cản đường lý tưởng của con người. Nó là biểu tượng của cái xấu, cái xấu, cái đáng lên án. Giai cấp tư sản chỉ biết cướp sức lao động của dân nghèo.

♣ Biển: Một môi trường đầy thử thách. Biển là mẹ thiên nhiên kỳ vĩ, chứa đựng những khát vọng lớn lao của con người.

3. Giới thiệu về nguyên lý tảng băng trôi

Tảng băng trôi, một nguyên tắc mà bất kỳ học sinh lớp 12 nào cũng phải nghe qua. Tảng băng trôi nào cũng có phần chìm. Cuộc sống này giống như một tảng băng trôi. Mọi người đều thể hiện phần nổi bên ngoài và giữ bảy phần ẩn bên trong. Thông thường, bên ngoài và bên trong thường đối lập nhau.

Bề ngoài họ tươi cười vui vẻ nhưng bên trong lại như những nhát dao cứa vào nhau như vô tình làm tổn thương nhau. Bên ngoài là người tốt bụng nhưng bên trong lại là kẻ âm mưu, tính toán thiệt hơn cho bản thân. Bên ngoài là cá tính mạnh mẽ để che giấu sự yếu đuối bên trong. Bề ngoài có vẻ lạnh lùng, khó gần nhưng bên trong lại là một tâm hồn nhạy cảm.

Cuộc sống này thật khó để cân bằng. Sống chân thật với lòng mình thì sẽ không được lòng những người chung quanh, nghiêm trọng hơn là đánh mất chính mình. Con người sống như những thước phim đen trắng, chỉ có bóng tối và ánh sáng. Chúng ta ở trong bóng tối, nhìn thấy mọi thứ từ bóng tối, nhưng sống trong ánh sáng.

Đăng bởi: Đại học Kinh doanh và Công nghệ Hà Nội

Chuyên mục: Ngữ văn lớp 12 , Ngữ văn 12

Bạn có thấy rằng bài báo The Iceberg Principles của Hemingway giải quyết được vấn đề mà bạn đang tìm kiếm không?, nếu không, vui lòng bình luận thêm về nó. Nguyên lý tảng băng trôi của Hemingway bên dưới để https://vietabinhdinh.edu.vn/ chỉnh sửa & hoàn thiện nội dung tốt hơn phục vụ bạn đọc! Cảm ơn bạn đã ghé thăm website của trường Đại học Kinh doanh và Công nghệ Hà Nội

Nhớ để nguồn bài viết này: Nguyên lý tảng băng trôi của Hê-minh-uê của website vietabinhdinh.edu.vn

Chuyên mục: Giáo dục